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Asunto:NoticiasdelCeHu 1833/04 - Sobre Raymundo Gleyzer
Fecha:Miercoles, 17 de Noviembre, 2004  21:23:14 (-0300)
Autor:Centro Humboldt <humboldt @...............ar>

NCeHu 1833/04
 
 

Raymundo Gleyzer. Nació el 25 de septiembre de 1941 en Buenos Aires, Argentina. Permanece desaparecido desde el 27 de mayo de 1976.

En 1956 inició actividades como fotógrafo y a comienzos de los ‘60 se inicia en la cinematografía, poco después de pasar por la Escuela Superior de Cine de la Universidad de La Plata. Sus primeros trabajos están relacionados con el documental etnográfico y antropológico. Sus realizaciones más importantes de este período incluyen "La tierra quema" (corto - 1964), "Pictografías del Cerro Colorado" (corto - 1965), "Ceramiqueros de Traslasierra" (corto - 1965) y "Ocurrido en Hualfín" (mediometraje – 1966).

A fines de los ’60 acentúa sus convicciones políticas y comienza a dar forma y contenido a su cine militante. En el documental "México, la revolución congelada" (1970/71), Gleyzer retrata crudamente el férreo control del PRI mexicano sobre la estructura política de ese país. Comprometido políticamente con el PRT (Partido Revolucionario de los Trabajadores) comienza a nuclear a un conjunto de intelectuales y trabajadores de la cultura en el proyecto que desde 1973 se va a conocer como Cine de la Base, un grupo dedicado al registro documental y difusión audiovisual de todo tipo de conflictos políticos y sociales. Del trabajo de registro fílmico del grupo surgen "Swift" (corto - 1971) – Crónica del secuestro y liberación del cónsul inglés en Rosario, representante del frigorífico; "Ni olvido ni perdón: 1972, la masacre de Trelew", (mediometraje - 1973); "Me matan si no trabajo y si trabajo me matan" (corto - 1974) - La huelga obrera en la fábrica INSUD y el largometraje de ficción "Los traidores" (1973), la agonía de la burocracia sindical peronista y sus tradicionales métodos para conservar sus posiciones.

La censura y la persecución (características tanto de la autodenominada Revolución Argentina como de los posteriores gobiernos peronistas) obligaban al grupo Cine de la Base a difundir clandestinamente sus películas: sociedades barriales y villeras, sindicatos, organizaciones políticas y estudiantiles se transformaban en improvisadas salas de proyección y sedes de acalorados debates políticos. El trabajo político de Raymundo Gleyzer, su cine militante, lo pusieron en las miras de la Triple A y finalmente de la dictadura militar.

 

Lic. Aníbal J. Gejo

 


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